主辦單位：中國美術家協會藝術委員會、北京語言大學

承辦單位：深圳美術館

策劃：戴志祺

學術主持：邵劍武

展覽時間：2017年12月9日-12月19日

開幕式時間：2017年12月13日下午3時

研討會時間：2017年12月13日下午4時

展覽地點：深圳市羅湖區愛國路東湖一街32號

前言

幾十年畫畫，幾乎所有畫種都畫過，但在‘水’和‘墨’中浸染最久。人生，就是一場旅行。這次，承蒙深圳美術館厚愛，做個展覽，想想自己走過路，就叫做‘水墨行旅’吧。

回顧平生所畫，滿意的少，不滿意的多，既然畫了，當然也希望給師長、同道、觀者以展示。深圳，是改革開放的前沿，是一個開放、包容、充滿生機的美麗城市，我愿我的畫作給美麗的深圳增添一點來自北方的祝福和參與，更期望得到深圳朋友們批評指教！謝謝！

《黃葉地》145×75cm 2017年

大夢不覺——為張志中畫展而作

文 / 劍武

因為年齡的緣故，現在看人說事，似乎都難免滄桑了。如張志中兄這般，人交往、畫欣賞……已然三十年了。

這三十年，張志中一直在那兒讀著他的書，不曾釋卷，但他不是做什么學問，而是較多地轉化為文學修養，近年則較多地轉化為詩。

《遺失的旅途》162×86cm 2017年

這兩年，微信發達，每當我寫點長短句與大家交流，張志中多有和唱。其詩為格律詩，工整練達，字正腔圓，詩意了然。而書畫界的許多詩詞，雖也“五言”“七言”，套著詞牌曲牌的，但大多不到位、不夠味，不是平淡如水，系行止之流水賬；便是佶屈聱牙，不知所云。更有甚者，則是標語口號式的，一如“文革”中的表態。

《溪谷》75×140cm 1986年（美國西雅圖個展私人收藏）

這三十年，張志中一直在那兒想著他的事，不曾委頓。社會上的事，想著想著，想不通，或者是自覺無力回天，便一句粗口了結。藝術上的事，特別是為傳統找出路、為當代找底蘊，捉摸別人、反省自己，雖然不是他一個人的事，卻也不可高高掛起，畢竟，他知道自己也是一個偉大的藝術勞動者，光畫不想不可能，光想自己不帶著別人也不可能。

《蒼穹》92cm×73cm 2016年

這三十年，張志中一直在那兒看著他的景，不曾入流。他是北京語言大學的一級美術師，但是退休了，學院的事，看看即可。他是所謂實力派畫家之一，他不喜以藝術湊政治的熱鬧，美術界的事，看看即可。特別是，對于藝術品市場，對于收藏群體，他也一腳門里一腳門外地晃悠著腦袋。他想要自己門庭若市，但又放不下身段。他知道，這幾十年修為的身段，也是在市場上吆喝的本錢。

《葵》136cm×68cm 2016年

這三十年，張志中一直在那兒畫著、拓著他的畫，不曾停歇。他借用了木版水印的手藝，在一塊紙板上，用刀刻著、用筆畫著、用刷子抹著，然后用竹類宣紙附上，用棕毛刷子掃一掃、搟一搟，揭起來，看看效果，然后……滿意了，放在一旁；不滿意，再加點什么……如是，能得到幾張構圖近似，但效果不一的作品。大家都知道張志中是這么創作的，態度不一，然否不明，但他不管不顧，一直這么著。

但是，在他這變化不大的三十年里，其實暗含變化，只是當變則變，如同一條大河，似乎流向未變，似乎波瀾不驚，似乎單純得很。放在這三十年的中國美術界里，他的這份沉著、這份厚重、這份清醒，十分難得，十分了得。

《荷》240×110cm2013年

20世紀70年代末80年代初，西方現代藝術蜂擁而來，中國現代藝術揭竿而起，張志中是北京“星星畫會”之一員，不久卻是隱身而去。20世紀90年代初，復古之風興起，“新文人畫”參差聳立，張志中因為在北京語言大學教授外國留學生中國傳統文化而早起一更，自覺其不甚新鮮。因為主流展覽的需求，因為市場人士的選擇，以寫實為主體的學院派藝術“復興”，至今不萎。張志中也在學院教書，但不在那些以老大自居的美術院校，也因為幾次出國展覽而在精力上無暇相隨，精神上難以相隨。

《朝暉》112×65cm2015年

沒有跟風，更沒有隨風起浪的張志中，從現代藝術思潮中折返，但也不是背叛。參與“星星畫會”的初衷，是以美術之力起思想解放之潮。思想解放者，是從以“文革”為代表的“極左”思潮中逃脫出來，是從以“反右”為代表的“左傾”陰影中逃脫出來，是從“打倒孔家店”（思想上）、“打倒四王”（美術上）、“打倒二王”（書法上）的歷史偏執中逃脫出來。

《踏浪而來的馬之二》30cm×195cm 2006年

落實到藝術上，中國現代藝術雖然也如西方現代藝術一般，有的彌合混淆了藝術類別之間的界限，個別的甚至彌合混淆了藝術與生活之間的界限，但多數還是著眼、著意于藝術思想的開放性方面、藝術創作的個人化方面，中國的歷史文化淵源與廣大人民群眾的審美趣味與能力尚未給中國現代藝術提供西方現代藝術擁有的土壤與天空。

《泊》120cm×240cm 2007年

張志中的追求與創作正是在這個驛站上扎營了。開始是前不著村后不著店，到如今，張志中當年借用中國傳統木版水印、借用西方版畫而開辟的畫版水墨，成了浩蕩隊伍中的一員，不甚突出了。但是，這三十年來的沉著何其難得，何其了得！

《印象威尼斯》240cm×120cm 2006年

受文學前輩方紀、馮牧的影響，張志中的文學興趣十分濃厚，常年不懈的閱讀與積淀，又使得他的文史修養比較深厚。也許是20世紀90年代初“新文人畫”的發起者是他的同齡人，或者說，張志中心中與眼中的文人是如方紀、馮牧般“五四”后文人，而“新文人畫”發起者心中與眼中的文人是“唐宋八大家”為源頭的“五四”前文人，期間的距離可以說上千年，所以，張志中的兄弟們有側身“新文人畫”的，但他從頭至尾只是一個旁觀者。

《高粱》136cm×68cm 2016年

但是，張志中在自己的創作中與“新文人畫”有并行不悖的時候與點位。他用了西方版畫的技法，也用了民間木版年畫的技法，重要的是，他始終在自己的作品中，保留著古之文人的那股清氣、那股逸氣、那股戾氣。清而不濁，逸而不俗，戾而不服，三十年來一直如此，何其難得，何其了得。

《荷塘》90×90cm2016年

也因此，張志中的創作沒有邊緣化，但其作品卻是被邊緣化了。全國性的展覽，他曾經參加過，那是很早以前的事。重大主題的群體創作，他沒有積極響應，也就無從“應征入伍”。他是一介書生，一介布衣，一個單純的藝術家，如果應試了、應征了、應召了，自然就難以獨立，自然就難以矜持，自然就難以自在。

京劇《霸王別姬》之虞姬 136×68cm

這是他的不得已而為之，也是他的順其自然而得之，但是，他的思想與創作是歷史形成的，不會因為別人對他的冷暖而有較大的改變，其作品中對于理念的選擇與展示，對于人生的審視與表現，對于審美的追求與放縱……這些基本的東西卻是在那兒一如既往地起伏著、穿梭著、交織著，花卉如此，人物如此，山水亦如此。粗略而言，其花卉，主要是荷花，意在荷塘，意在荷花、荷葉、荷莖與湖水一起、一派、一望無際而形成的某種氣勢，風斜雨狂，我自巍然不動，我自凜然不懼，我自超然物外。

京劇《貴妃醉酒》125×65cm

其人物，多為女性裸體，以及強化其性欲的奔馬，這幾年更多是女性裸體與河岸。一般而言，這是藝術家對于性、特別是女性之性的認識轉換了，也就是說，女性已然有了更多的母性。母性之于女性，似乎更具象些，更具體些……是什么導致了他的這種變化？可以討論，但可以肯定的是，曾經在他的身體中、思想里、構想內的那些青春期的躁動與騷動似乎沉靜了。也許因此，他曾經以自己的特有方式不時表現的西方古典繪畫中常有的“風景”，近期轉換成了中國傳統繪畫中常有的“山水”。

京劇《昭君出塞》136×68cm

“風景”與“山水”的異同眾說紛紜，竊以為還在于“風景”在“觀”之，“山水”在“游”之，主體也包括藝術家的面對之的心態、心情與心思是不一樣的，最少，前者外在些，后者內在些。在張志中的由“風景”到“山水”的變化中，主要體現在前者是特指，后者是泛指。在當代中國山水畫系統里，變傳統的“泛指”為“特指”，可以歸結為受西方古典寫實繪畫的懶漢狀態許多年來為人們不恥“臆造”而遮蓋了。所以，張志中的這種由“風景”到“山水”的變化是值得重視的。

京劇《三叉口》136×68cm

從這個意義上來說，若干若干年后，我們今天所謂的主流是真正的主流嗎？或者說，這人多勢眾的主流還這么人多勢眾嗎？我們今天所謂的主體還是真正的主體嗎？或者說，這振振有詞的主體還這么振振有詞嗎？近二百年來，由晚清到民國，由民國到如今，單純從市場來看，變化驚人，內存的動因是什么，需要我們探求，但是，對以往的探求也不及為未來作選擇更重要，更性命攸關—未來的主流為何？未來的主體為何？

當然，這選擇是主管人的事，是史論家的事，是收藏家的事，是投資人的事，作為藝術家，如張志中這般不管風吹草動，不管風起云涌，我自大夢不覺，甚好！

【藝術簡介】

1945年生于河北

1966年 北京 中央美術學院附中畢業

1980年 北京 中國美術館 第二屆“星星美展”參展

1982年 北京 當代美術館 三人聯展

1984年 北京 中國美術館 第六屆全國美展 參展作品為北京市美協收藏

1986年 日本 靜岡美術館“中國百景展”參展

1986年 美國 西雅圖DAVIDSON畫廊“現代中國畫展”

1986年 獲文化部中國美協第二屆全國連環畫二等獎

1987年 美國 波特蘭等城市個展

1988年 美國 西雅圖DAVIDSON畫廊個展

1989年 比利時 布魯塞爾 ZINZEN 畫廊 個展 比利時 皇家學院講學 出版由比利時國家銀行贊助畫集《張志中.安東尼奧》

1991年 韓國 WALKER HILL 美術館 中國畫家聯展作品為該美術館收藏

1992年 美國 北卡州弗曼大學 個展

1992年 新加坡 南洋藝術學院 個展 并出版《張志中現代水墨》畫集

1995年 韓國 中.日.韓美術節 參展 中國文聯 中國美協 赴美交流展

1995年 北京 作品參加世界婦女大會活動并為聯合國兒童基金會收藏

1996年 葡萄牙 波爾圖市政廳 中國文化周活動 三人聯展

1996年 北京 中國美術館 “中國當代水墨現狀展”參展

1997年 葡萄牙 米尼奧大學 應邀訪問講學及畫展

1997年 美國 舊金山 “當代中國畫名家作品展”參展

1998年 北京 中國歷史博物館 上海 上海市圖書館 廣州 廣州市展覽館 光明日報主辦“紀念實踐是檢驗真理的唯一標準二十周年”巡展參展

1999年 北京 出版《張志中畫集》

1999年 北京 中國美術館“中國畫人物肖像展”參展

1999年 廣州 廣州美術館“第九屆全國美展”參展

2000年 蘇州 吳門藝苑 個展

2000年 北京 全國山水畫展 澳門回歸展 特邀參展

2001年 北京 首屆全國名家扇畫展 青島2001全國中國畫展 特邀參展 新加坡 “藝術之家”畫廊個展 韓國 首爾.韓國國家美術館 中.日.韓“水墨之香.水墨之藝——21世紀筆.墨.紙水墨展”參展

2002年 德國 美因茨大學講學 展覽 出版“張志中”畫集

2003年 大連 第二屆全國中國畫展 參展 獲優秀獎

2004年 上海 上海美術館 中.日.韓.朝四國畫家聯合展覽

2005年 寧波 寧波美術館 開館 特邀作品參展

2006年 宜興 徐悲鴻美術館 個展

2007年 北京 故宮博物院八十周年展 參展 作品故宮博物院收藏

2008年 北京 貴賓樓《奧林匹克之窗》張志中水墨京劇人物展 北京 世紀壇 文化部 中國文聯 中國美協主辦 捐贈四川地震畫展 捐贈作品多幅

2010年 臺北國父紀念館《祈禱》作為抗戰巨幅史詩繪畫《浩氣長流》一部 參展

2011年 北京張志中新作辛卯中秋展

2015年 澳大利亞 墨爾本 市政廳《張志中水墨京劇人物》展

現為中國美術家協會會員，北京語言大學教授

新書上架

書名：《水墨行旅：張志中水墨藝術》

作者：張志中著

出品：北京頌雅風文化傳媒有限責任公司

出版社：河北教育出版社

出版時間：2017.11

ISBN：978-7-5545-4129-6

定價：280.00

開本：8開

裝幀：布面精裝

本書收錄了百余幅張志中水墨作品，他大膽地借用書法與版畫中的拓印手法，輔之以中國畫固有的骨法用筆，在花鳥、人物、山水等題材中游刃有余，創造了頗具個性而又完整的藝術語言。從多方面向讀者展示了張志中對水墨語言現代化與個性化的探索成果。

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