傅文俊數(shù)繪攝影作品《永不交叉》

細(xì)品極思，“數(shù)繪攝影”，珠璣四字，巧然囊括技術(shù)痕跡與成像效果。較抽象攝影、全息攝影等單一分類性稱謂，自有其獨(dú)到之處，十分耐人尋味。究其何為數(shù)繪，意即通過計(jì)算機(jī)數(shù)字處理，顯現(xiàn)出刻繪的圖像表征。當(dāng)然，其同數(shù)碼圖像的決定性區(qū)別，乃是攝影本身同現(xiàn)實(shí)的緊密聯(lián)系，讓數(shù)繪攝影可在現(xiàn)成的既定物象中，流露出人性思考的深邃表達(dá)。

攝影術(shù)借助光完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，從其誕生伊始，便沖擊了以透視和解剖為安身立命之本的西方古典繪畫傳統(tǒng)。波德萊爾否定攝影，認(rèn)為它對(duì)自然的客觀摹寫儼然成為“絕對(duì)的藝術(shù)（the absolute of arts）”，磨滅了個(gè)人、個(gè)體及個(gè)性的演繹空間。時(shí)至今日，攝影蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)魅力，已重歸尊重，達(dá)成共識(shí)。頗多藝術(shù)家在固化的現(xiàn)實(shí)情境中，不懈地嘗試，以求爭(zhēng)取藝術(shù)自由表現(xiàn)的可能性，傅文俊便是眾者之一。他在創(chuàng)作中融入電子技術(shù)，手動(dòng)操作以表達(dá)原定的預(yù)設(shè)想法，從個(gè)人情愫的感受出發(fā)，呈現(xiàn)對(duì)社會(huì)、生活、歷史的反思。

傅文俊數(shù)繪攝影作品《變異的細(xì)胞》

傅文俊近期的攝影作品，在語言表達(dá)的邏輯層面，發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)化。之前的創(chuàng)作，以時(shí)空幻置的劇場(chǎng)感呈現(xiàn)，其人形、物象多以復(fù)繪重組的形態(tài)浮出，偏執(zhí)探究歷史文化、社會(huì)變革與個(gè)人異化之間的宏大關(guān)系，一如格林伯格所定義的攝影，有著“技術(shù)+講故事（storytelling）”的敘事性與觀念性。近作宛若芳心一轉(zhuǎn)，陷入單純的心境。其藝術(shù)創(chuàng)作的方法依舊如常，然歸結(jié)起來，大致有以下兩個(gè)鮮明新特征：一是圖像細(xì)節(jié)的消失，重在模糊物象的形體感知；二是“墨”影的潺動(dòng)，其黑白關(guān)系的處理，在啞黃色紙張上，似淋漓般意猶未盡。

就前者而言，細(xì)節(jié)的消失強(qiáng)化了所攝物象的特征，使其更具有意象性。在抽離本體形像的過程中，即消匿過程中，凸顯圖像所刻畫的真實(shí)與自然原有的現(xiàn)實(shí)的矛盾。物象僅在局部特征的提醒下復(fù)原圖像，但真實(shí)似乎又已遠(yuǎn)去。其反銳化的技術(shù)處理，改變、置換、消解了自然的既定形象，以分離的局部協(xié)調(diào)整體的平衡。清晰與模糊，真實(shí)與現(xiàn)實(shí)，清醒與困惑，都在逐漸消退處的圖像中，留有可辨可識(shí)可思的程式。就后者而言，潺動(dòng)的“墨”影實(shí)為中國畫筆墨浸染宣紙的效果。而傅文俊近作，用攝影探索表達(dá)邊界，在介于似是而非的表現(xiàn)之間，營造出煙波浩渺的氛圍。其圖式抽離后的表意傾向，以留白等傳統(tǒng)水墨布局手法實(shí)現(xiàn)。在攝影的視覺感官上，接近水墨筆觸的淋漓感。無論是動(dòng)物形象，還是建筑簡(jiǎn)圖，其表現(xiàn)性、表意性或者寫意性都有充分的流露。

傅文俊數(shù)繪攝影作品《獨(dú)釣寒江雪》

傅文俊的近作，通過探索拓寬了數(shù)繪攝影表達(dá)的可能性。其圖式轉(zhuǎn)變，將中國傳統(tǒng)筆墨經(jīng)驗(yàn)以新的方式延展，為其個(gè)人表達(dá)留有更新的空間，也在具象與抽象的圖式上有所思考。傅文俊作品中蘊(yùn)含著精心雅致的構(gòu)思及紛繁變化的手法，其中的敘事、觀念與寫意無疑能立足當(dāng)代視角給予藝術(shù)新的啟示。（文/樊歡）

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